在繪畫方面,李元嬰有哪些成就?帶來了怎樣的影響?
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李元嬰(628年-684年),隴西狄道人,唐朝宗室、大臣,唐高祖李淵第二十二子,唐太宗李世民之弟,唐高宗李治之叔。下面小編給大家帶來了相關內容,和大家一起分享。
貞觀二年(628年),生於太極宮,貞觀十三年(639年),封爲滕王,封地滕地(今山東滕州),李元嬰在滕州建立行宮,命名滕王閣,也是第一處滕王閣。
貞觀十五年(641年),遷金州刺史(今陝西安康),永徽三年(652年),遷蘇州刺史(今江蘇蘇州),永徽四年(653年),遷洪州都督(今江西南昌),建第二處滕王閣,龍朔二年(公元662年),遷隆州刺史(今四川閬中),建第三處滕王閣。
嗣聖元年(684年),滕王李元嬰薨逝。
主要成就
繪畫
滕派蝶畫
從“滕派蝶畫”現今傳承下來的風格看,“滕派蝶畫”屬於工筆淡彩畫系,用料極爲考究,常以佛赤(即真金粉)、泥銀(真銀粉)以及珍貴的檀香、沉香、芸香、降香等爲原料製成。蝴蝶的技法也極爲細緻、工整,諸凡蝶須、蝶眼、蝶足、蝶翅紋理畢現、線條流暢,蝴蝶的舉止形態,如動、止、飛、戀、吸飲、啜粉,無不逼真又各異其趣,故有:“滕王蝴蝶江都馬,一紙千金不當價”的讚譽,由此可見“滕派蝶畫”在當時人們眼中的份量。唐朝朱景雲在評價“滕派蝶畫”時就說:“能巧之外,曲盡情理。”亦見其高妙之處。宋人謝無逸也曾有詩讚頌“滕派蝶畫”道:“粉翅翻飛大有情,海棠庭院往來輕,當時只羨滕王巧,一段風流畫不成。”
當初李元嬰從滕州被貶南昌,相傳李元嬰興建滕王閣後,又建造了一艘青雀舸,並常常率領僚屬狎客乘青雀舸遊弋江中,漫步洲渚。當他見到洲上五彩繽紛上下翻飛的蝴蝶時,不禁讓他欣喜若狂。李元嬰本來工書善畫,再經過師法自然,李元嬰的畫技愈發長進,所畫蝴蝶分“大海眼”、“小海眼”、“江夏斑”、“村裏來”、“菜子花”等,其蝶、花莫不栩栩如生,終於漸成自家體系,他畫過許多蝴蝶圖,最有名的一幅是《百蝶圖》,並從此在畫壇留下了“滕派蝶畫”的美名。
李元嬰之“滕派蝶畫”,在中國繪畫史上獨創一門,它始創於宮廷,後由宮廷流入民間,並自守一格不失本色。我國曆代畫論、畫史典籍如《歷史名畫論》、《宣和畫譜》、《中國繪畫史》、《芥子園畫傳》等著作,都對此多有記述。
“滕派蝶畫”以畫蝶爲主,其筆法細緻入微,設色清淡素雅,蝴蝶粉翅翻飛,所繪蝴蝶莫不栩栩如生。畫中不襯托大型花卉,在蝴蝶之外,僅補以點點野草、青苔、散花。其畫面要求達到“雅、素、灑、脫”四大風格。
“雅”即雅緻不俗,筆觸生動巧妙,彩絨清晰;
“素”即全幅畫面表現出冰晶雪瑩之清明潔白,每隻蝴蝶均藏着俊朗氣氛;
“灑”即指筆法瀟灑流利、飄逸不凡、技巧靈動、法不越規,使觀者有流動之感;
“脫”乃指突於絹上,筆觸曲折、靈敏奧妙、望之搖拂、呼之慾飛。
社會影響
相傳李元嬰始創“滕派蝶畫”之後,其曾孫湛然傳承此技。湛然之後,宮中相承,無過記聞。又據稱:當時在滕王府做幕賓的樑太尉,因常伴湛然作畫,留心此道,悟得精髓,遂得滕畫真諦,並從此由樑家將“滕派蝶畫”自後宮傳習於民間,以至代代不絕。而樑家傳習“滕派蝶畫”亦立有“傳男不傳女,傳內不傳外”的家規。這種單線傳承的習俗,雖然能克紹箕裘,精進不絕,但畢竟有傳習不廣,難於發揚光大,更進善境,甚之由於世事滄桑,人事代謝,偶有意外,即有傳失之虞。歷代“滕派蝶畫”在傳承上,就曾多次險遭厄運,所幸的是,“滕派蝶畫”這一畫派和技巧,併成爲了中國工筆繪畫領域裏的濃墨重彩的一頁。
畫派畫展
1996年5月,在江西南昌滕王閣,當地畫壇還舉辦了一次隆重的全國性“滕派蝶畫”展,使得幾近湮沒了的“滕派蝶畫”又得以在盛世重放異彩。
李元嬰因建滕王閣而名,又因滕王閣而得“蝶畫”流傳。
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