宋高宗趙構被遮蔽的另一面!書法和文學功底深厚!
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今天小編爲大家帶來宋高宗趙構被遮蔽的另一面!希望對你們能有所幫助。
“康王”趙構在宋徽宗的子嗣中並不是最引人注目的那個,更談不上得寵,但並不能因此將他的上位看作“撿漏”的小概率事件。並且,由於岳飛故事在民間的流傳,宋高宗已經被定位成了一種昏君的臉譜化形象。
宋高宗趙構
但趙構作爲一個政治家的一面無疑是被遮蔽的。他有野心,更有實現野心的能力。不過本文不準備展開討論他的這一面。
趙構被遮蔽的一面,還有他在文藝方面的成就。
假如說,宋徽宗以其“大觀”藝文系列開啓了中國美學燦爛的、獨創性的一頁,他將繪畫從“技巧”提升到“意境”的審美;南宋則繼續由宋高宗倡導,使這種美學傳統走向成熟。具體的體現,就是詩、書、畫的交融。蘇東坡所謂“詩中有畫,畫中有詩”,要到了南宋才得以完美表現。
值得一提的是,趙構本人亦是重要的實踐者。宋高宗的皇后,即著名的吳後,同樣身體力行,通過詩文、繪畫,將儒家思想、道德訓誡融入其中;而繼位的宋孝宗的皇后是吳後一手選拔的,她就是中國美術史上著名的楊妹子,更是將這一傳統發揚光大。
楊妹子書法
正是由於皇室的積極倡導,纔在中國美術史,乃至世界美術史上留下了“南宋畫院”這一筆豐厚的遺產。南宋繪畫的高明在何處呢?簡單看來,中國文人畫正是在這一時期,畫面全面由“撐滿”轉向“留白”,並且注入了禪宗、儒道互補的精神。
除此之外,南宋在建築、音樂、詩文、金石等多種藝術形式上都達到了前所未有的高度,可以說是使宋徽宗開創的美學真正走入了縱深。
視覺與文字高度統一的高宗《洛神賦》
宋高宗《洛神賦卷》局部
回過頭來看,宋高宗《洛神賦》寫得如何呢?
有意思的是,它與“瘦金體”絲毫不相干。趙構的書法表明,他是中國書法“道統”的擁護者與實踐者。從他的墨跡來看,他顯然用心地學習過“二王”體系。我們可以進行一個反向的推論,那就是他的墨跡常常第一眼會被認爲是趙子昂寫的。
趙構的行草書是非常成熟的,在歷代帝王中恐怕算得上名列前茅。《洛神賦》草法完備,甚至還頗有“魏晉風度”的蕭散風神。
宋高宗《嵇康養生論卷》
選擇這種美學風格,也是爲了契合文字本身的緣故吧,這種視覺美學與文字信息的統一,本來正是“書法”應該具備的,可惜如今大變味道,變成各種“視覺衝擊力”衝擊來、衝擊去了,只怕人們連停駐下來,仔細辨認一下書寫內容的耐心都不會有呢。
高宗手札中的帝王智慧
宋高宗致岳飛手札
但更喜歡宋高宗的另外兩件手札,都是寫給岳飛的。如今一件存在臺北故宮,另一件藏在臺北的“蘭千山館”。這兩件手札都介於行楷之間,氣息流暢,卻又字字獨立,工整秀麗。
但令人感興趣的同時還有手札的內容。一通爲:
卿盛秋之際,提兵按邊,風霜己寒,徵馭良苦,如是別有事宜可密奏來朝廷。以淮西軍叛後,每加過濾,長江上流一帶緩急之際全藉卿軍照管,可更或飭所留軍馬訓練整齊,常若寇至!蘄陽江州水軍亦宜遣發,以防意外,如卿體國,豈待多言。
宋高宗書法
“淮西軍叛”實際上是針對趙構的一次“逼宮”。這封信既顯示出趙構的文學功底,又顯示出他作爲帝王的分寸感。這封信寫得好似一封家書,簡潔卻有很高的情感濃度,的確是寫給“腹心”的。
遺憾的是,乾隆皇帝在這封書信左上角題詩一首,詩書俱差,同爲帝王,水平相差竟以裏計,可謂“佛頭着糞”了。
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