不一樣的國王和王后肖像——委拉斯開茲《宮娥》
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“在藝術史上,有一些油畫可以穿越百年、不分地域地打動人們,它們是審美、情感與技藝的高度融合;同時也是全人類的精神珍寶。【名畫賞析】將選取大師們的經典作品進行解讀,和讀者分享其中的妙處、特色。我們將從有着“畫家中的畫家”稱號的迭戈·委拉斯開茲開啓這個系列,這位著名的西班牙油畫家的代表作爲:《宮娥》。”
委拉斯開茲:(1599-1660)十七世紀巴洛克時期畫家,全名爲迭戈·德·席爾瓦·委拉斯開茲,以風俗畫和肖像畫著稱。被譽爲“文藝復興後最偉大的西班牙畫家”,對後世影響頗深。
《宮娥》這幅作品創作於1656年。彼時,西班牙已結束了它的“黃金時代”,正逐步走向沒落;但奢華的宮廷生活仍在延續。我們可以借這幅具有風俗特色的、反映宮廷生活的油畫,對數百年前的生活進行一番想象。由於人物集中在畫面下方,我們主要對局部進行賞析;爲了保證條理性,將衆多人物劃分爲了四個梯隊。
作品局部賞析
■第一梯隊:國王與王后
這幅畫中,最具權勢的人物是西班牙國王菲利普四世及王后瑪麗安娜。但根據畫家的設計,他們並不是作品的中心人物。爲了兼顧對統治者的尊崇和作品需求,委拉斯開茲採用了巧妙的做法:將二位皇室設計在牆上的鏡中倒影裏。同時利用黑衣女僕、小侏儒和守衛等人的目光,聚集在二人身上,來烘托人物的重要性。這種構圖的創新在於:首先,它打破了社會層級最高的人一定出現在中心的陳規,讓其“退居二線”。其次,避免了宮廷畫中,一旦人物衆多,就進行依次排列的枯燥做法。畫面中各種身份的人物,表現出了在日常中的自然狀態:主次分明,位置錯落,各具神采。
這位菲利普四世,一向對委拉斯開茲非常讚賞。據說,1623年委拉斯開茲移居馬德里後,曾有機會覲見國王。當時,他爲國王繪製了肖像,被大加讚賞。國王當即下令將牆上所有的其他畫像取下來,還宣稱,今後只有委拉斯開茲可以爲他畫像。也側面反映了畫家不凡的繪畫功力。
■第二梯隊:小公主瑪格麗特
作品的核心人物,是位於畫面中心位置的小公主瑪格麗特。她所在之處也是光線最強烈的位置,被其他人物衆星捧月。華麗、精緻的禮服搭配金色的頭髮,如洋娃娃一般。但她並未顯露太多兒童的純真愉悅,反而是皇室高傲、矜持的姿態。左側的宮娥跪着向她奉上茶點,卻全然不被理會。
■第三梯隊:宮娥、宮廷侏儒和侍衛
左側的宮娥正在爲公主奉上食物,另一位在右側靜心傾聽吩咐;周圍還站着兩位隨從和宮廷的侏儒。遠處背景中設立了一扇打開的門,一個守衛正自門外向內張望;不僅在景深上增加了場面的層次感,同時將較暗的背景打開一道“氣孔”,減少了畫面的沉悶性。
■第四梯隊:畫家
這幅作品裏另一處大膽的設計,在於畫家將自己的形象入畫:左側手執調色盤和畫筆的男子,正是創作者委拉斯開茲本人。他神情嚴肅、冷靜;即使小公主的到來讓場面陷入一些慌亂,他也彷彿置身事外,不受影響。在描繪肖像時,他強調了胸前的十字爵士勳章,通過這種方式顯示出自身的高貴。
畢竟,當時宮廷畫家的地位並不理想。即使是備受菲利普四世欣賞的委拉斯開茲,也僅僅被破格提爲和宮廷小丑同樣的地位。
解密作者委拉斯開茲
創作這幅作品時,委拉斯開茲已經57歲了,距他去世僅僅還有四年時間。他已經經歷過早期類卡拉瓦喬的用光,和自我風格的探尋。在魯本斯的建議下,西班牙皇室派他周遊威尼斯、羅馬、佛羅倫薩等地,爲其尋找藝術珍品。不僅開闊了眼界,也有機會臨摹不少大師的作品。此時的他,無論在技法還是個人藝術風格上已經相當穩定、成熟。
在代表作《宮娥》中,他大膽發揮了藝術的創造性,進行了巧妙地構圖。無論是國王、王后在鏡中的倒影;中間衆多人物的錯落、姿態各異;還是通過在背景中的門,來增加畫面的複雜性和透氣感,都是出色的繪畫技巧。而在色彩與質地描摹上,畫家也非常講究:他從不在暗部直接使用棕色或黑色,而是利用豐富的色彩組成暗部及陰影,充滿細節。這種對技術的孜孜不倦的追求,令他的作品無論是質感、形體、空間、明暗的處理都可圈可點,毫不敷衍。
然而,委拉斯開茲真正深刻的特點,並非這些肉眼可見的技巧。而是一種非常可貴的“客觀性”。當我們回顧歷史上著名的肖像畫家,會發現:弗朗西斯科·戈雅像一篇激烈的議論文,他毫不掩飾對錦衣華服下蠢鈍的貴族的輕視,語言如刀子般鋒利;凡·代克則像一首詠誦詩,爲了追求藝術美感而失去了真實性;委拉斯開茲纔是真正兼具高超技巧,卻置身事外的藝術家。他的作品並沒有太多啓發性,源於他並不認爲自己是政治家和革命家。僅僅希望做一個恪守本分的“畫家”:通過對人物外形、內心的洞察,憑藉一支可信的畫筆,將它們如實還原在畫布上。
目前,委拉斯開茲是公認的西班牙最偉大的畫家。他的作品,大部分被收藏在世界四大藝術館之一的普拉多博物館(位於馬德里)。大約有六十多幅作品,向公衆開放。
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