巨然:北宋初年畫家,擴展了江南畫派董源水墨山水畫風
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擴展江南畫派董源水墨山水畫風的是他的門人——巨然。鍾陵(今江西南昌),巨然是“受業於本郡(指今南京)開元寺”(劉道醇《聖朝名畫評》)。大約在這個時期,巨然成爲董源的門人。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!
北宋開寶八年(975),宋太祖趙匡胤滅南唐,後主李煜前往汴京(今河南開封)。南唐翰林圖畫院自然解體,不少畫院畫家被脅迫到汴京,在宋朝的翰林圖畫院裏供職,如徐熙之孫徐崇嗣、董羽等。巨然在這種情形下從建業來到京師,居開寶寺爲僧。
畫名鵲起,曾爲度支蔡員外作《故事》、《山水》二軸,畫中“古峯峭拔,宛立風骨;又於林麓間多用卵石,如松柏草竹,交相掩映,旁分小徑,遠至幽墅,於野逸之景甚備。”(劉道醇《聖朝名畫評》)又在宋朝的最高文化機構學士院北壁上繪製壁畫,被當時的文人傳爲美談,並賦詩頌之。
巨然風格特色
巨然在北宋期間,爲謀求在北方的藝術地位,不得不效法李成之作,如仿李成的寒林山水,在構圖和筆法上都略異於董源,但意趣仍是江南畫。巨然的畫藝遠不及董源廣博,專以山水爲長。
巨然山水的構成,雖出自董源,但自成一格。以現存傳爲巨然的山水畫爲證,他喜作豎式構圖,可能是宋初北方山水畫多立軸的緣故。他的山水,於峯巒嶺竇之外,下至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。
畫中幽溪細路,屈曲縈帶,竹籬茅舍,斷橋危棧,爽氣情人。這些表現內容與董源之作大體相近。不同的是除了巨然糅入了一些北方山水畫的構圖外,還在於巨然的筆墨與董源相比,趨於粗放,多不作雲霧迷濛之景,但畫中散發出濃重的溼潤之氣卻不亞於董源。巨然擅長用粗重的大墨點點苔,鮮明、疏朗,長披麻皴粗而密,筆法老辣、率意。
工畫山水,師承董源,但風格不同於董源秀逸奇偉。擅畫江南煙嵐氣象和山川高曠的“淡墨輕嵐”之景。南唐後主降宋,隨至汴京(今河南開封),住開寶寺,在學士院繪《煙嵐曉景》壁畫,爲時人稱讚。
他的一個重要特點就是在林麓間點綴卵石,玲瓏剔透,清晰潤澤,彷彿剛被水沖刷過一般。他的畫風對後世江南山水派很有貢獻,是一位有創造性的藝術家,後人把他與董源並稱“董巨”,爲五代、宋初南方山水畫的主要流派,對後世影響很大。
巨然作品賞析
一、《秋山問道圖》
本圖無款,以立幅構圖畫重重疊起的山巒,下部清澈的溪水,曲折的小路通向山中,山坳處茅舍數間,屋中有二人對坐,境界清幽,前人謂巨然之山水,善爲煙嵐氣象。
“於峯巒嶺竇之外,至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類,相與映發,而幽溪細路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧,真若山間景趣也”。
二、《山居圖》
此圖無款,亦未見歷代著錄,畫法蒼勁,筆墨厚重,層巒疊翠,葉茂林森,奇峯崛起,煙林清曠,咫尺千里。
畫羣山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色,筆墨鬆秀粗放,繪畫技法以乾擦爲主,略施烘染,氣韻瀟灑,運筆自然,有山似夢霧,石如雲動之感。右上鈐有“天曆之寶”大印,右下有明紀察司半印,可知曾爲元、明內府收藏。
三、《蕭翼賺蘭亭圖》
此圖無款,《石渠寶笈初編》定爲宋人畫,畫上端山巒起伏而多變化,山麓林木間露出宅院屋宇,前臨溪水板橋,山巒坡岸以短筆披麻皴畫成,圖中皴擦點染諸法兼備,筆墨細膩富有層次。
明代張醜敘及此畫:“丙子陽月望前二月,作同朝延世兄訪吳能遠氏,話間承示宋裱居然絹本《蕭翼賺蘭亭圖》立軸,上有‘宣文閣印’、‘紹興’小璽,紀察司引,其畫山水林木,滿幅皆用山水墨兼行法,止人物屋宇稍微設色,筆法奇古,漸開元人門戶,故是甲觀。”明袁樞藏。
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