明朝吳門四家作品鑑賞 如何做到僞本辨識?
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“吳門四家”沈周、文徵明、唐寅和仇英存世作品很多。明代除董其昌外,“明四家”是作品中存有真僞問題最多的畫家。因四位畫家的具體情況不同,也導致了他們的作品在鑑定上的複雜性,以至於有些作品難辨真僞。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!
沈周
藝術風格
沈周山水畫還呈現出早、中、晚期的變化。
文獻記載40歲前是他藝術創作的早期,但從傳世作品推斷,他的早期應在45歲以前。沈周的父親恆吉、伯父貞吉均善畫,他早年承受家學,兼師杜瓊,故深受“元四家”的影響,尤主宗王蒙,並上追董源、巨然畫風。景色繁複,筆法細密,山石作披麻兼牛毛皴。文獻記載其書法早期學館閣體的代表書家沈度、沈粲的墨跡,字體端莊平整而秀麗。
僞本辨識
沈周僞品很多,不少是同時代人造假,還有一些是代筆。
區別沈周作品真僞的要點有三條:
1.筆法是否蒼中帶秀,剛中帶柔;墨色是否濃而不濁,工能中具文雅之態。
2.早、中期畫大都柔潤細緊,但肉不沒骨,仍略見方峻、尖利;晚期以粗簡畫風爲多,筆墨老勁清蒼,露骨而不致瘦薄。僞本則用筆剛狠粗霸,墨色濃濁可厭。
3.沈周書法,早年學沈度、沈粲,近館閣體書風,端整秀麗;四五十歲尚帶圓潤;50多歲轉學黃山谷,結體瘦長欹側,用筆遒勁,而仿本有“伸手掛足”之弊。
文徵明
藝術風格
文徵明山水畫亦有早、中、晚變化。早期30至40餘歲,以工細爲主,宗法趙孟頫 ,兼學沈周粗筆。以文徵明署名“文壁”爲界來分其早、中期。文徵明42歲以前名“壁”,從“土”不從“玉”,後開始以字行,改名“徵明”,44歲以後全改。
僞本辨識
文徵明作品的真僞問題比較複雜,鑑定方面甚至比沈周還困難。其臨仿、僞造、代筆等情況均有。
鑑定文徵明作品真僞,可注意幾點:
一是署款。42歲以前均署名從“土”不從“玉”的“壁”,44歲以後均署名“徵明”。
二是畫法。真跡於工細中寓清剛,稚拙中具功力,平中有奇,力中有行,寓文人畫的筆墨韻味,若工而板、秀而弱,過分板滯、尖峭、細弱、平庸,就可能是代筆或僞作。
三是掌握同中之異。許多代筆人是文氏的門生、弟子甚至子女,仿學很像,但畢竟有所區別,如錢榖用筆較粗,文嘉則較側重疏簡,居節大都細密。
唐寅
藝術風格
唐寅山水畫有粗、細兩種風貌。粗筆一路承南宋“院體”,保留了雄峻山勢、堅峭石質、嚴謹結構、斧劈皴法、勁健用筆、淋漓水墨等特色。細筆山水特點景色簡約清朗,着意於近景刻畫,遠景簡略
僞本辨識
唐寅作品的的真僞判定,一般較沈、文容易,因爲既具深厚功力又富文人畫意韻的行、利相兼畫法,較難臨仿。
第一,複本畫。即用同一稿本重複畫兩次甚至三次,稍有差異,卻都是真跡,不能斷定除一幅屬真外餘幅俱假,當然其間也夾雜有確屬臨仿的僞作。
第二,代筆。畫史記載唐寅出名後,其師周臣曾爲之代筆,故傳世作品中也有被定爲周臣代筆畫者。
第三,僞造。
仇英
藝術風格
山水主宗趙伯駒和南宋“院體”,以青綠重彩爲主,取實景加以理想化,佈局宏大繁複中具明快清朗之格。早期多受文徵明、沈周影響,構圖較疏朗,筆法秀麗,色彩鮮豔,多用絹本。中期宗周臣,較多“院體”面貌,用筆緊密,青綠設色精麗而溫雅,已呈現中年面貌。晚期仇英汲取趙伯駒之法,多作紙本,構圖飽滿,筆法較自由,或精細,或簡逸,靈秀多變。
僞本辨識
仇英的僞本甚多,不下沈、文,大多仿工筆重色絹本一路。送迎詩文均真,但當時未必有圖,後人遂以僞畫拼配,牟取暴利,一件真跡書詩卷遂變成了一幅假畫。
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