《長幹行·其一》作者是誰？該如何賞析呢？

長幹行·其一

李白 〔唐代〕

妾發初覆額，折花門前劇。

郎騎竹馬來，繞牀弄青梅。

同居長幹裏，兩小無嫌猜。

十四爲君婦，羞顏未嘗開。

低頭向暗壁，千喚不一回。

十五始展眉，願同塵與灰。

常存抱柱信，豈上望夫臺。

十六君遠行，瞿塘灩澦堆。

五月不可觸，猿聲天上哀。(猿聲 一作：猿鳴)

門前遲行跡，一一生綠苔。(遲 一作：舊)

苔深不能掃，落葉秋風早。

八月蝴蝶來，雙飛西園草。(蝴蝶來 一作：蝴蝶黃)

感此傷妾心，坐愁紅顏老。

早晚下三巴，預將書報家。

相迎不道遠，直至長風沙。

譯文

我的頭髮剛剛蓋過額頭，便同你一起在門前做折花的遊戲。

你騎着竹馬過來，我們一起繞着井欄，互擲青梅爲戲。

我們同在長幹里居住，兩個人從小都沒什麼猜忌。

十四歲那年作了你結髮妻子，成婚時羞得我不敢把臉擡起。

自己低頭面向昏暗的牆角落，任你千呼萬喚我也不把頭回。

十五歲才高興地笑開了雙眉，誓與你白頭偕老到化爲塵灰。

你常存尾生抱柱般堅守信約，我就怎麼也不會登上望夫臺。

十六歲那年你離我出外遠去，要經過瞿塘峽可怕的灩堆。

五月水漲灩堆難辨擔心觸礁，猿猴在兩岸山頭嘶鳴更悲悽。

門前那些你緩步離去的足印，日子久了一個個都長滿青苔。

苔蘚長得太厚怎麼也掃不了，秋風早到落葉紛紛把它覆蓋。

八月秋高粉黃蝴蝶多麼輕狂，雙雙飛過西園在草叢中戲愛。

此情此景怎不叫我傷心痛絕，終日憂愁太甚紅顏自然早衰。

遲早有一天你若離開了三巴，應該寫封信報告我寄到家來。

爲了迎接你我不說路途遙遠，哪怕趕到長風沙要走七百里!

註釋

長幹行：屬樂府《雜曲歌辭》調名。下篇一作張潮。黃庭堅作李益詩。

牀：井欄，後院水井的圍欄。

長幹裏：在今南京市，當年系船民集居之地，故《長干曲》多抒發船家女子的感情。

抱柱信：典出《莊子·盜跖篇》，寫尾生與一女子相約於橋下，女子未到而突然漲水，尾生守信而不肯離去，抱着柱子被水淹死。

灩澦堆：三峽之一瞿塘峽峽口的一塊大礁石，農曆五月漲水沒礁，船隻易觸礁翻沉。

天上哀：哀一作“鳴”。

遲行跡：遲一作“舊”。

生綠苔：綠一作“蒼”。

蝴蝶來：一作“蝴蝶黃”。清王琦《李太白文集註》雲：“楊升庵謂蝴蝶或白或黑，或五彩皆具，唯黃色一種至秋乃多，蓋感金氣也，引太白‘八月蝴蝶黃’一句，以爲深中物理，而評今本‘來’字爲淺。琦謂以文義論字，終以‘來’字爲長。”作‘黃’字亦有道理。

早晚：多早晚，猶何時。三巴：地名。即巴郡、巴東、巴西。在今四川東部地區。

長風沙：地名，在今安徽省安慶市的長江邊上，距南京約700裏。

鑑賞

詩人李白寫過許多反映婦女生活的作品，《長幹行》就是其中傑出的詩篇。

長幹是地名，在今江蘇南京。樂府舊題有《長干曲》，郭茂倩《樂府詩集》卷七二載有古辭一首，五言四句，寫一位少女駕舟採菱、途中遇潮的情景。與李白同時的崔顥有《長干曲》，崔國輔有《小長干曲》，也都是五言四句的小樂府體，所描繪的都是長江中下游一帶男女青年的生活場景。這些詩歌內容都較簡單。李白《長幹行》的篇幅加長了，內容也比較豐富。它以一位居住在長幹裏的婦女自述的口氣，敘述了她的愛情生活，傾吐了對於遠方丈夫的殷切思念。它塑造了一個具有豐富深摯的情感的少婦形象，具有動人的藝術力量。

這首詩對婦女的各個生活階段，通過生動具體的生活側面的描繪，在讀者面前展開了一幅幅鮮明生動的畫面。詩人通過運用形象，進行典型的概括，開頭的六句，婉若一組民間孩童嬉戲的風情畫卷。“十四爲君婦”以下八句，又通過心理描寫生動細膩地描繪了小新娘出嫁後的新婚生活。在接下來的詩句中，更以濃重的筆墨描寫閨中少婦的離別愁緒，詩情到此形成了鮮明轉折。“門前遲行跡”以下八句，通過節氣變化和不同景物的描寫，將一個思念遠行丈夫的少婦形象，鮮明地躍然於紙上。最後兩句則透露了李白特有的浪漫主義色彩。這闋詩的不少細節描寫是很突出而富於藝術效果的。如“妾發初覆額”以下幾句，寫男女兒童天真無邪的遊戲動作，活潑可愛。“青梅竹馬”成爲至今仍在使用的成語。又如“低頭向暗壁，千喚不一回”，寫女子初結婚時的羞怯，非常細膩真切。詩人注意到表現女子不同階段心理狀態的變化，而沒有作簡單化的處理。再如“門前遲行跡，一一生綠苔”，“八月胡蝶黃，雙飛西園草”，通過具體的景物描寫，展示了思婦內心世界深邃的感情活動，深刻動人。

創作背景

此詩爲李白初遊金陵時所作，時間在唐玄宗開元十三年(725年)秋末之後不久。