柳永《採蓮令·月華收》:全詞層次分明而又曲折婉轉
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柳永(約984年—約1053年),原名三變,字景莊,後改名柳永,字耆卿,因排行第七,又稱柳七,崇安(今福建武夷山)人,生於沂州費縣(今山東費縣),北宋詞人,婉約派代表人物。是第一位對宋詞進行全面革新的詞人, 也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。柳永大力創作慢詞,將敷陳其事的賦法移植於詞,同時充分運用俚詞俗語,以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性,對宋詞的發展產生了深遠影響。那麼下面小編就爲大家帶來柳永的《採蓮令·月華收》,一起來看看吧!
採蓮令·月華收
柳永 〔宋代〕
月華收,雲淡霜天曙。西征客、此時情苦。翠娥執手送臨歧,軋軋開朱戶。千嬌面、盈盈佇立,無言有淚,斷腸爭忍回顧。
一葉蘭舟,便恁急槳凌波去。貪行色、豈知離緒,萬般方寸,但飲恨,脈脈同誰語。更回首、重城不見,寒江天外,隱隱兩三煙樹。
此詞描寫一對戀人的離別之情。由於作者是一位善於鋪敘的高手,所以把女主人公的千嬌百媚,自己的滿腹離愁都寫得十分細緻。上闋着意刻畫的是主人公的情態,“千嬌面,盈盈佇立,無言有淚”,這十一個字,把一個美麗多情的女子的形象描寫得十分可人憐惜。爲了烘托離別的悽苦,作者在描寫這位純情女子之先,特地把呀呀的開門聲寫出來,起到增加氣氛的作用。開門有“軋軋”之聲,而女子的送行卻“無言有淚”,有聲與無聲前後照應,構成了一種更加令人斷腸的悽慘畫面。下闕寫自己的落寞情緒,與心愛的女子分別,這是多麼令人難以接受的現實,如果一切靜止該多好啊,那樣自己和心愛的人就不會分離了,愛就能永恆。可惜那不解人意的扁舟匆匆前行,不長時間,心上人所居的城市就不能再見了。
全詞寫到這裏,作者已經把離別之苦傾訴殆盡了,爲了更強調悽苦悲切的氣氛,作者用寫景作爲結束語:清寒的江流那邊,只剩下煙雲籠罩的兩三棵樹!這種以景言情的寫法在古詞曲中並不少見,但此詞把景緻的描寫放在全詞的末尾,這就好比古歌曲中的“亂”,把前此所鋪排的種種情緒推向了最高潮。
斜月西沉,霜天破曉,執手相送,情何以堪!這首送別詞,既表現了送行者的無限依戀,也抒寫了行人的感懷。把送別和別後相思的情景,層層鋪開。深刻細緻地寫出了人物的感受。最後以景結情,倍覺有情。全詞鋪敘展衍,層次分明而又曲折婉轉。不僅情景“妙合”,而且寫景、抒情、敘事自然融合,完美一致。體現了柳詞的特色。
晏幾道的採蓮詞:《鷓鴣天·守得蓮開結伴遊》
楊果《小桃紅·採蓮女》:此組曲抒寫採蓮女的生活和愛情
晏幾道《破陣子·柳下笙歌庭院》:全詞描寫詞人對小蓮的思念
王建《宮中調笑·團扇》:全詞充滿着曲盡“轉應”之妙
柳永的經典詞作賞析:《滿江紅·暮雨初收》
劉過《柳梢青·送盧梅坡》:整首詞情深意切,婉轉動人
鮑照《擬行路難·其四》:全篇構思迂曲婉轉,蘊藉深厚
喬吉《賣花聲·悟世》:此曲用詞清麗典雅,語調婉轉和諧
周邦彥《應天長·條風布暖》:全詞結構曲折多變,又深摯感人
採蓮曲全詩的意思 採蓮曲原文
柳永簡介 北宋著名詞人婉約派創始人物柳永生平
周文質《折桂令·過多景樓》:此曲採用以樂景反襯哀的寫情手法
晁端禮《踏莎行·萱草欄干》:全詞婉轉含蓄,細緻入微
《小桃紅·採蓮人和採蓮歌》的原文是什麼?這首散曲該如何賞析呢?
晏殊《蝶戀花·六曲闌干偎碧樹》:此詞語言明麗,用意婉曲
黃庭堅《西江月·斷送一生惟有》:明白如話,詞意卻頗多轉折
楊果《小桃紅·採蓮人和採蓮歌》:此小令悲喜互見,哀樂相形
納蘭性德《採桑子·誰翻樂府淒涼曲》:此詞以清婉筆調寫相思
溫庭筠《楊柳枝·織錦機邊鶯語頻》:此詞口氣和神情非常婉轉
吳文英《惜秋華·七夕前一日送人歸鹽官》:全詞在章法上曲折跌宕
採蓮曲的詩意
李白採蓮曲
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