袁去華《水調歌頭·定王臺》:畫面壯闊雄渾,音調蒼涼激楚
本文已影響3.87K人
本文已影響3.87K人
袁去華,字宣卿,江西奉新(一作豫章)人。生卒年均不詳,約宋高宗紹興末前後在世。紹興十五年(公元一一四五年)進士。改官知石首縣而卒。善爲歌詞,嘗爲張孝祥所稱。袁去華著有《適齋類稿》八卷,詞一卷,著有《適齋類稿》、《袁宣卿詞》、《文獻通考》傳於世。存詞90餘首。那麼下面小編就爲大家帶來袁去華的《水調歌頭·定王臺》,一起來看看吧!
水調歌頭·定王臺
袁去華 〔宋代〕
雄跨洞庭野,楚望古湘州。何王臺殿,危基百尺自西劉。尚想霓旌千騎,依約入雲歌吹,屈指幾經秋。嘆息繁華地,興廢兩悠悠。
登臨處,喬木老,大江流。書生報國無地,空白九分頭。一夜寒生關塞,萬里雲埋陵闕,耿耿恨難休。徙倚霜風裏,落日伴人愁。
詞的上闋“雄跨洞庭野,楚望古湘州。何王臺殿,危基百尺自西劉”四句,氣勢不凡,雄渾卓絕。“雄跨”一詞,表現了定王臺的雄奇地形。“危基百尺”則以誇張的手法寫出了定王臺的壯麗。接下來三句以想象的手法接入歷史的畫面。想當年西漢國力強盛,定王臺閣周圍遍佈如雲鐵騎,祭祀的音樂響徹雲霄。然而,這些都已經是歷史陳跡。“屈指幾經秋”將作者的思緒從壯麗的歷史收回到嚴酷的現實。 ’“嘆息繁華地,興廢兩悠悠”定王臺再壯麗,到作者登臨的時候,已經殘破不堪。回想往昔的繁華,今日的頹牆敗瓦,作者不禁慨然,感嘆人事的興衰廢替。聯繫到作者所處的時代,當時的南宋政府偏安一隅,面對金國的威脅無力反擊,將大好河山拱手相送,這也是引發作者喟嘆的一個情緒基點。所以詞中的興替之感超越了普通詩文中抽象的今昔之悲,具有深刻的現實意義。
下闋“登臨處,喬木老,大江流”三句點題,敘說登臨之事。古人登高作賦,喜歡大肆鋪陳的居多,但在這裏,作者僅以極其簡略的手法白描眼前所見:喬木老,大江流。作者並沒有放縱自己的情緒,但這種沉默中卻蘊涵着更加深沉的悲痛。作者跟同時代的復國志士一樣,滿懷報國之心,但讓人痛苦的是,“書生報國無地,空白九分頭”。歲月蹉跎,功業未就,空白了少年頭“,一夜寒生關塞,萬里雲埋陵闕,耿耿恨難休”,其中“關塞”是征戰的偏遠地段,“陵闕”是北宋宗廟祖墳所在,從前都是作者心底事,但現在離他越來越遠了,“萬里”一詞,寫出了這種虛無遼遠的感覺。因爲報國無門,作者永遠不能在關塞爲國盡忠,永遠也無法收復北宋宗室的陵墓。這種無奈和遺憾,使他的“恨”意難休。“徙倚霜風裏,落日伴人愁”,報國無門,年華蒼老,詞人無可奈何,只能以一副獨立寒秋、天涯孤影的悲涼畫面結束。其中的“伴”字寫盡詞人的落寞和孤獨,因爲沒有志同道合的人和他並肩作戰,只得和無情的夕陽相伴,在蒼茫暮色中自怨自艾。詞結尾仍收回到定王臺上,結構十分緊湊,並以景寓情,饒有餘韻。最後點出一個“愁”字,並不表示消沉、絕望,而是英雄灑淚。慷慨生哀,與全詞悲壯的格調完全統一。
這首詞畫面壯闊雄渾,音調蒼涼激楚,充溢着強烈的愛國情感,具有鮮明的時代特色。
黃庭堅《水調歌頭·落日塞垣路》:作者將諷刺矛頭指向變法派
水調歌頭怎麼配畫
黃庭堅春遊時寫下的詞作:《水調歌頭·遊覽》
辛棄疾閒居時所作:《水調歌頭·白日射金闕》
朱敦儒感人肺腑的一首詞:《水調歌頭·淮陰作》
元好問大氣磅礴的一首詞:《水調歌頭·賦三門津》
宋朝冷門詞人蔡伸之作:《水調歌頭·亭皋木葉下》
張孝祥《水調歌頭·泛湘江》:詞中變換奇橫,富有浪漫色彩
涼皮調料水的方法?
辛棄疾的祝壽詞:《水調歌頭·壽趙漕介庵》
蘇舜欽《水調歌頭·滄浪亭》詩詞賞析
辛棄疾送友人而作:《水調歌頭·落日古城角》
辛棄疾的送別友人之作:《水調歌頭·送楊民瞻》
葉夢得退隱山野後所作:《水調歌頭·秋色漸將晚》
宋代詞人楊炎正的佳作賞析《水調歌頭·登多景樓》:
涼麪的做法及調料
黃庭堅風格獨特的一首詞:《水調歌頭·落日塞垣路》
宋朝文人蘇軾的《水調歌頭·明月幾時有》賞析
張炎《湘月·行行且止》:這首詞蒼涼激楚,即景抒情
張元幹百感交集的一首詞:《水調歌頭·追和》
《水調歌頭·隱括杜牧之齊山詩》朱熹所作,是積極面對人生的寄語
水調歌頭明月幾時有朗誦 水調歌頭配音朗誦
水調歌頭是什麼節日