張炎《疏影·詠荷葉》:全篇寫景如繪,物我交融,情蘊深永
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張炎(1248-約1320),字叔夏,號玉田,又號樂笑翁。臨安(今浙江杭州)人,祖籍秦州成紀(今甘肅天水),南宋末元初著名詞人。張俊六世孫。他主張好詞要意趣高遠、雅正合律、意境清空,並以所作爲論詞的最高標準,但是他把辛棄疾、劉過的豪放詞看做“非雅詞”,則反映了他偏重形式的藝術特點。書中所論詞的做法,包含他個人的創作實踐經驗,某些論述至今仍有借鑑作用。他熱衷於詞學研究,著有《詞源》2卷。有詞集《山中白雲詞》8卷傳世,存詞約三百首。那麼下面小編就爲大家帶來張炎的《疏影·詠荷葉》,一起來看看吧!
疏影·詠荷葉
張炎〔宋代〕
碧圓自潔。向淺洲遠渚,亭亭清絕。猶有遺簪,不展秋心,能卷幾多炎熱。鴛鴦密語同傾蓋,且莫與、浣紗人說。恐怨歌、忽斷花風,碎卻翠雲千疊。
回首當年漢舞,怕飛去、謾皺留仙裙折。戀戀青衫,猶染枯香,還嘆鬢絲飄雪。盤心清露如鉛水,又一夜、西風吹折。喜靜看、匹練秋光,倒瀉半湖明月。
這是一首詠物詞,上闋寫荷葉神態,下闋嘆自己已發如雪白,不同心生悵惘,但又幸有如荷葉的心靈,能夠欣賞流瀉如練的月光。結尾三句寫荷池整體畫面,相融相匯,空明宏麗。
本篇爲詠荷抒懷之作。全詞詠物而不滯於物,字面上處處寫荷葉,但又時時能感受到作者對人生的感嘆。全詞色彩鮮明,清麗流暢,洋溢着積極樂觀的情緒。通過詠歎荷葉的高潔自持,取其出淤泥而不染的品性,隱寓着詞人潔身自好的情志。上片妙筆描繪荷葉之芳姿,富有情趣。重點寫荷葉之形,開頭三句寫開放的荷亭亭玉立向遠處鋪展的情景。“猶有遺簪”三句寫剛出水面之嫩葉捲曲未伸展的情景,上下兼顧。“鴛鴦密語”以下寫荷葉給自然界帶來的歡欣及對荷葉的憐惜之情。下片作者賦予荷葉以深刻內涵,其思之珍貴在於用暗寓回首往昔盛事,表現對故國繁華的眷戀之情。“戀戀青衫”五句抒年歲已老而一事無成之慨嘆。末幾句見荷葉被秋風所折卻依舊生活在清淨聖潔的環境之中的情形,暗寓自己高潔自守,表白終老林泉的心跡。全篇寫景如繪,物我交融,情蘊深永。
盧祖皋《江城子·畫樓簾暮卷新晴》:全詞寫景寓情,深婉而自然
柳永《曲玉管·隴首雲飛》:全詞以寫景抒情爲脈絡,層層鋪敘
周邦彥《西平樂·稚柳蘇晴》:詞人旨在言志,求得情景交融
借景抒情和情景交融的區別
秦觀《八六子·倚危亭》:寫離情並不直說,而是融情於景
曹雪芹《臨江仙·柳絮》:全詞句句詠物,卻處處有“我”
借景抒情寓情於景情景交融的區別 借景抒情和情景交融的區別
柳永《採蓮令·月華收》:本詞景黯情悽,語言淺淡而意深情摯
吳潛《水調歌頭·焦山》:全詞融寫景、懷古、抒情爲一體
張炎《綺羅香·紅葉》:此詞寫得悽惋沉痛,感染力極強
歐陽修《蝶戀花·畫閣歸來春又晚》:此詞情景交融,筆調悽婉纏綿
荷塘月色如何情景交融
張炎《思佳客·題周草窗武林舊事》:全詞情深意切而露諸筆端
晏殊《訴衷情·東風楊柳欲青青》:此詞情景交融,別具風情
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