紅樓夢中賈母讓惜春畫年畫的原因是什麼?
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賈惜春是金陵十二釵之一,她是賈府四春中年紀最小的。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!
《紅樓夢》之賈家三豔中,惜春的筆墨是最少的,因爲她年齡最小,包括曹公重點刻畫的第3回“林黛玉進賈府”,對惜春的描寫也只不過是簡單的一句:身量尚小,形容未足。
而對於讀者而言,對惜春的印象更是微乎其微,她貌似永遠存在於“衆姊妹”這個稱呼中,充當着背景牆,讀書讀至末尾,突然才發現這位惜春姑娘居然選擇了出家,但她爲何要出家?她的心理上究竟經歷了什麼?這是值得我們細細分析的。
惜春的身世、生長環境等方面,之前已有諸多論者分析過了,筆者謹以“惜春畫年畫”爲切入點,來窺探惜春的心理成長。
《紅樓夢》第40回“史太君兩宴大觀園,金鴛鴦三宣牙牌令”,彼時劉姥姥二進榮國府,受到賈母的優待,並攜衆姊妹陪着劉姥姥暢遊大觀園。
期間劉姥姥見大觀園景色壯美,那景兒跟過年貼的年畫似的,於是禁不住感慨“我今兒也到畫兒上逛了一遭”,賈母心血來潮,素知惜春會畫畫,便提出讓惜春以大觀園爲原形,畫一張年畫:
賈母聽說,便指着惜春笑道:“你瞧我這個小孫女兒,她就會畫。等明兒叫她畫一張,如何?”劉姥姥聽了,喜的忙跑過來,拉着惜春,說道:“我的姑娘!你這麼大年紀兒,又這麼個好模樣,還有這個能幹,別是個神仙託生的罷。”——第40回
賈母爲何要讓惜春畫年畫,說得直白些,其實就是爲了顯擺一番。事實上,賈母根本沒有詢問惜春願不願意畫,能不能畫,她老人家在完全不知道惜春繪畫實力的情況下,就強行給她接了這麼個大活兒!
而面對當時劉姥姥、賈母以及衆姊妹都在場的情況,惜春無法說出自己的真實想法,而一到了後來真的要作畫的時候,問題就一個個接踵而至,譬如第42回,惜春就曾直言以自己的繪畫技術根本畫不了這幅大觀園行樂圖:
惜春道:“原說只畫這園子的,昨兒老太太又說,‘單畫了園子,成個房樣子了。’叫連人也畫上,‘就像行樂似的纔好。’我又不會這工細樓臺,又不會畫人物,又不好駁回,正爲這個爲難呢!”——第42回
緊接着到了第50回“蘆雪廣爭聯即景詩,暖香塢創制春燈謎”,賈母親自前來暖香塢,催促惜春快點畫畫:
大家進入房中,賈母並不歸坐,只問:“畫兒在哪裏?”惜春因笑道:“天氣寒冷了,膠性皆凝澀不潤,畫了恐不好看,故此收起來了。”賈母笑道:“我年下就要的,你別託懶兒,快拿出來給我畫。”——第50回
其後,賈母返回路上,因見薛寶琴雪下捧梅甚是好看,第二天便又給惜春添加了新的繪畫任務,惜春雖覺得爲難,但又無法拒絕:
次日雪晴。飯後,賈母又親囑惜春,“不管冷暖,你只畫去,趕到年下,十分不能便罷了。第一要緊,把昨日琴兒和丫頭、梅花照模照樣,一筆別錯,快快添上。”惜春聽了,雖是爲難,只得應了。一時衆人都來看她如何畫,惜春只是出神。——第50回
賈母對惜春、黛玉的態度形成了鮮明的對比,對林黛玉,賈母生怕勞累到她,甚至連最基本的針線活都不讓她做,連最爲溫厚的襲人都忍不住說了閒話:饒這麼着,老太太還怕她(黛玉)勞碌着了,舊年好一年的工夫,做了個香袋,今年半年,還沒見拿針線呢。(第32回)
可對於惜春,賈母卻今天安排個年畫,明天又安排個“雪下捧梅圖”,並近乎用命令式的口氣叮囑她:你別託懶,我年下就要,趕緊給我畫。
單就賈母此做法,儼然沒有做到“一碗水端平”,黛、惜兩人皆爲孫女,但老太太“愛恨分明”,對黛玉寵溺有加,對惜春卻多了幾分嚴格,從某種意義上來說,賈家內部的部分矛盾,跟老太太的偏心是有一定關聯的。
而賈母恐怕也沒有想到,自己給惜春安排畫年畫的任務,反而把惜春往“遁入空門”的路上越推越遠,正如曹立波先生對惜春的評價:描畫大觀園是惜春因色見空,看破紅塵的重要契機。
正如王熒熒之文《攆走入畫,惜春其實有苦衷》(2020年2月載《東方藝術》)中對惜春所做年畫的詳細闡述:
調和顏料,度量方寸,構思畫面,然後一筆一劃,將景、物、人鋪陳。精緻的筆觸。絢麗的色彩,或能引來觀者的讚歎。而畫者自己心下明白,這一切皆是苦心經營。於白紙上,無中生有。色相再美麗,也不是真的,筆筆刻畫的,是機心、人力。可以說,繪畫這種藝術活動,天然便於參禪悟道。在“四春”中,讓信佛的惜春長於繪畫,曹公應是有整體構思的。
對惜春而言,畫這幅年畫最大的障礙不是技術因素,而是心理因素,她參禪頓悟,早已對世間“一切終究是白茫茫一片真乾淨”的真相瞭然於心,她知道色相再美,終究成空,而一旦有了這樣的心理,下筆便難了,因爲她已經打心底不認同筆下的風景。
《紅樓夢》第5回,賈寶玉夢遊太虛幻境,亦看到了惜春的判詞,上寫道:勘破三春景不長,緇衣頓改昔年裝。可憐繡戶侯門女,獨臥青燈古佛傍。
首句“勘破三春景不長”亦可看作“看破三春景不長”,惜春是賈家四春中,思維最爲冷靜理性,眼光最爲冷酷精準之人,《紅樓夢》全書中,元、迎、探三春都曾有流淚的描寫,唯獨惜春沒有。
第18回“元妃省親”,元春從少女時期便被送進宮中,雖被冊封賢德妃,但終究不能享天倫之樂,故而省親時,一見到賈母、王夫人等人,眼淚簌簌而下;
第80回“迎春誤嫁中山狼”,二姐姐迎春回家之後,便哭訴孫紹祖的荒淫無道,將家中丫環媳婦悉數淫遍,並動輒打罵迎春,將其攆到下房睡覺;
第74回“抄檢大觀園”,探春眼看着賈府搖搖欲墜,可在這種情況下,王夫人居然發動抄檢大觀園,抄起自家人來了,探春流淚嘆道:我們這樣的士族大家,只有從內部抄起,纔會真的會一敗塗地;
這三位姐姐的最終結局:元春死於政治角鬥,迎春被孫紹祖折磨致死,探春被當做和親的工具,遠嫁他鄉,當輪到惜春自己的時候,她的命運難道能有所改寫?
惜春的冷眼旁觀,幫助她看清了這一切,這也是她最終遁入空門的重要契機。但不可否認的是,那副年畫,對惜春的頓悟心理具有很重要的催化作用:畫作畫得再好,它的前身終究是一張白紙,縱然苦心造詣畫出一幅絕世之畫,也禁不起一根火柴的摧殘,就像赫赫寧榮兩府,一朝被抄家,真似樹倒猢猻散,一切皆成空。
所以很有意思的是,惜春的這幅年畫一直沒有畫完,直到前80回結束,再也沒有提及這幅年畫的蹤影。
亦有論者指出,這幅年畫可能已經被畫完,到了後40回結局,賈家被抄,惜春、賈寶玉等人於乞食中重新見到這幅年畫,心中百感交集,最終懸崖撒手,亦未可知。但這些,終究只有曹雪芹自己才知道了。
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